Уильям Тернер (Joseph Mallord William Turner) 1775-1851

Британский художник. Предшественник импрессионистов. Биография и картины на www.hudojnik-impressionist.ru/turner.htm
25 Пины95 Подписчики
После поездок в Италию у Тернера стали наблюдаться раскрепощения индивидуальности, а также углубление способностей к фантастическому восприятию действительности. Желтый цвет, который так нравился ему, стал теперь теснить другие.   Привлекают внимание не столько мотив, как передача ощущений, связанных с цветом и световыми метаморфозами. Весь сюжет зависит от прихотей заходящего солнца. Вид Полифема сформирован облаками и игрой солнечных лучей: его фигура «вырастает» из скалы.

После поездок в Италию у Тернера стали наблюдаться раскрепощения индивидуальности, а также углубление способностей к фантастическому восприятию действительности. Желтый цвет, который так нравился ему, стал теперь теснить другие. Привлекают внимание не столько мотив, как передача ощущений, связанных с цветом и световыми метаморфозами. Весь сюжет зависит от прихотей заходящего солнца. Вид Полифема сформирован облаками и игрой солнечных лучей: его фигура «вырастает» из скалы.

Уильям Тернер. Гора Риги: вид на Люцернское озеро на восходе. 1842 г. В наши дни, «Синяя Риги» (другое название картины), считается наиболее дорогой, в денежном выражении, акварелью, а для Великобритании, это национальное достояние.

Уильям Тернер. Гора Риги: вид на Люцернское озеро на восходе. 1842 г. В наши дни, «Синяя Риги» (другое название картины), считается наиболее дорогой, в денежном выражении, акварелью, а для Великобритании, это национальное достояние.

Уильям Тернер. Трафальгарская битва

Уильям Тернер. Трафальгарская битва

Уильям Тернер. Хайдельберг. 1846 г.

Уильям Тернер. Хайдельберг. 1846 г.

Уильям Тернер. Метель. Пароход выходит из гавани и подает сигнал бедствия, попав в мелководье. 1842 г.  Пытаясь добиться максимальной реалистичности в изображении морской стихии, пожилой мастер попросил привязать себя к корабельной мачте на четыре часа. Это событие даже присутствовало в примечании к названию. Подробнее - http://www.hudojnik-impressionist.ru/ter23.htm

Уильям Тернер. Метель. Пароход выходит из гавани и подает сигнал бедствия, попав в мелководье. 1842 г. Пытаясь добиться максимальной реалистичности в изображении морской стихии, пожилой мастер попросил привязать себя к корабельной мачте на четыре часа. Это событие даже присутствовало в примечании к названию. Подробнее - http://www.hudojnik-impressionist.ru/ter23.htm

Уильям Тернер. Goldau. 1841 г.

Уильям Тернер. Goldau. 1841 г.

Уильям Тернер. С судна, перевозящего рабов, бросают за борт умирающих и мёртвых, надвигается тайфун.

Уильям Тернер. С судна, перевозящего рабов, бросают за борт умирающих и мёртвых, надвигается тайфун.

Уильям Тернер. Замок флинта. 1838 г.

Уильям Тернер. Замок флинта. 1838 г.

Уильям Тернер. Пантеон, утро после пожара. 1792 г. Пантеон, представлявший собою ротонду, созданную по римскому образцу, находился на Оксфорд-стрит. Сюда стекалась местная публика, охочая до развлечений. Тернер, которого наняли для работы над декорациями здания, получал в неделю приблизительно четыре гинеи (сегодня это £400), но главное то, что приобретался бесценный опыт написания большеразмерных картин.

Уильям Тернер. Пантеон, утро после пожара. 1792 г. Пантеон, представлявший собою ротонду, созданную по римскому образцу, находился на Оксфорд-стрит. Сюда стекалась местная публика, охочая до развлечений. Тернер, которого наняли для работы над декорациями здания, получал в неделю приблизительно четыре гинеи (сегодня это £400), но главное то, что приобретался бесценный опыт написания большеразмерных картин.

Уильям Тернер. Вид над городом на закате с кладбищем на переднем плане. 1832 г.

Уильям Тернер. Вид над городом на закате с кладбищем на переднем плане. 1832 г.

Pinterest
Поиск