Лопатка – плоский вертикальный выступ на стене здания. В крестово-купольном храме лопатки являются конструктивными утолщениями стены; так же как и внутренние столпы, они располагаются по углам сводов.

Лопатка – плоский вертикальный выступ на стене здания. В крестово-купольном храме лопатки являются конструктивными утолщениями стены; так же как и внутренние столпы, они располагаются по углам сводов.

Выступ на потолке и стене

Выступ на потолке и стене

Идеи декора фальш-камина https://www.fcw.su/blogs/dom-i-uyut/idei-dekora-falsh-kamina.html    Многие из нас мечтают уютным вечером с чашечкой ароматного кофе, завернувшись в плед, когда на улице холодно, сидеть напротив камина, слушать, как трещат поленья и наслаждаться его теплом. Современные квартиры не всегда позволяют создать такую обстановку, но вот имитацию камина воспроизвести вполне можно. Сделать это поможет смонтированный выступ в стене. Он необходим для придания атмосфере…

Идеи декора фальш-камина https://www.fcw.su/blogs/dom-i-uyut/idei-dekora-falsh-kamina.html Многие из нас мечтают уютным вечером с чашечкой ароматного кофе, завернувшись в плед, когда на улице холодно, сидеть напротив камина, слушать, как трещат поленья и наслаждаться его теплом. Современные квартиры не всегда позволяют создать такую обстановку, но вот имитацию камина воспроизвести вполне можно. Сделать это поможет смонтированный выступ в стене. Он необходим для придания атмосфере…

Крестово-купольный тип храма пришел в Россию из Византии и широко распространился в древнерусском искусстве. Центром композиции в нем является купол, поднятый на барабане, и опирающийся на четыре внутренних столпа. От центра крестообразно расходятся четыре помещения, перекрытые сводами. Угловые помещения, которые при этом образуются также перекрывались сводами или куполами. На модели представлен храм простейшей формы: четырехстолпный, одноглавый.

Крестово-купольный тип храма пришел в Россию из Византии и широко распространился в древнерусском искусстве. Центром композиции в нем является купол, поднятый на барабане, и опирающийся на четыре внутренних столпа. От центра крестообразно расходятся четыре помещения, перекрытые сводами. Угловые помещения, которые при этом образуются также перекрывались сводами или куполами. На модели представлен храм простейшей формы: четырехстолпный, одноглавый.

Барабан – цилиндрическое или многогранная венчающая часть здания, завершенная сводом или церковной главой.  Чаще всего говорят о барабанах церковных зданий. Барабан может иметь оконные проемы (световой барабан) или быть глухим.  Барабаны часто имеют различные декоративные детали – они украшаются различными фризами, изразцами, аркатурно-колончатыми поясами. В архитектуре барокко барабаны часто украшались волютами.

Барабан – цилиндрическое или многогранная венчающая часть здания, завершенная сводом или церковной главой. Чаще всего говорят о барабанах церковных зданий. Барабан может иметь оконные проемы (световой барабан) или быть глухим. Барабаны часто имеют различные декоративные детали – они украшаются различными фризами, изразцами, аркатурно-колончатыми поясами. В архитектуре барокко барабаны часто украшались волютами.

Глава – наружное завершение церковных построек. У данного храма мы видим типичную для XVII века луковичную главу, однако следует заметить, что в плане она имеет не округлую, а многогранную форму, соответствующую многогранной форме барабана. Этот прием стал популярен в эпоху нарышкинского стиля.

Глава – наружное завершение церковных построек. У данного храма мы видим типичную для XVII века луковичную главу, однако следует заметить, что в плане она имеет не округлую, а многогранную форму, соответствующую многогранной форме барабана. Этот прием стал популярен в эпоху нарышкинского стиля.

Цоколь – нижняя надземная часть здания, обычно несколько выступающая вперед по отношению к верхним частям. Цоколь этого здания раскрепован под стоящими над ним пилястрами, создавая им своеобразные пьедесталы.

Цоколь – нижняя надземная часть здания, обычно несколько выступающая вперед по отношению к верхним частям. Цоколь этого здания раскрепован под стоящими над ним пилястрами, создавая им своеобразные пьедесталы.

Восьмерик – часть здания, восьмиугольная в плане. В храмах нарышкинского стиля верхние ярусы часто имеют форму восьмерика.

Восьмерик – часть здания, восьмиугольная в плане. В храмах нарышкинского стиля верхние ярусы часто имеют форму восьмерика.

Церковь XIX века, выполненная по «образцовому» проекту.  После периода господства барочной и классицистической архитектуры к середине XIX века наметился поворот к возрождению национального стиля. «Русско-византийский» стиль, получивший высочайшее одобрение императора и Святейшего Синода, ориентировался на использование характерного для византийского, а также древнерусского зодчества элементов.

Церковь XIX века, выполненная по «образцовому» проекту. После периода господства барочной и классицистической архитектуры к середине XIX века наметился поворот к возрождению национального стиля. «Русско-византийский» стиль, получивший высочайшее одобрение императора и Святейшего Синода, ориентировался на использование характерного для византийского, а также древнерусского зодчества элементов.

Фрагмент храма в «нарышкинском» стиле.  «Нарышкинским стилем» (иногда – «нарышкинским барокко» или «московским барокко») называют стилевое	направление в русской архитектуре конца XVII – начала XVIII вв. Свое название стиль получил по фамилии бояр Нарышкиных, в чьих имениях строились многоярусные храмы с богатым декором. На модели вы видите фрагмент подобного храма.

Фрагмент храма в «нарышкинском» стиле. «Нарышкинским стилем» (иногда – «нарышкинским барокко» или «московским барокко») называют стилевое направление в русской архитектуре конца XVII – начала XVIII вв. Свое название стиль получил по фамилии бояр Нарышкиных, в чьих имениях строились многоярусные храмы с богатым декором. На модели вы видите фрагмент подобного храма.

Глава – наружное завершение церковного барабана.  Главы могут быть различной формы. Древняя форма главы – шлемовидная (такие главы можно увидеть у церкви Ризоположения в Кремле, Спасского собора Андроникова монастыря), позднее распространились луковичные главы (главы такого типа венчают многочисленные храмы XVII века). В архитектуре барокко и классицизма могли принимать формы вазона, шара и др.

Глава – наружное завершение церковного барабана. Главы могут быть различной формы. Древняя форма главы – шлемовидная (такие главы можно увидеть у церкви Ризоположения в Кремле, Спасского собора Андроникова монастыря), позднее распространились луковичные главы (главы такого типа венчают многочисленные храмы XVII века). В архитектуре барокко и классицизма могли принимать формы вазона, шара и др.

Четверик – здание или часть здания квадратной в плане формы. Основной объем данного храма представляет собой четверик, увенчанный ярусом кокошников. Общее внутреннее пространство освещается двумя рядами окон, поэтому такой четверик называют двусветным.

Четверик – здание или часть здания квадратной в плане формы. Основной объем данного храма представляет собой четверик, увенчанный ярусом кокошников. Общее внутреннее пространство освещается двумя рядами окон, поэтому такой четверик называют двусветным.

Щипец – верх стены здания, треугольной или сложной формы, ограниченный скатами крыши, и, в отличие от фронтона, не ограниченный снизу карнизом. В этом здании асимметрично расположенный щипец признан разнообразить завершение фасада. Его текучие очертания перекликаются с очертаниями портала.

Щипец – верх стены здания, треугольной или сложной формы, ограниченный скатами крыши, и, в отличие от фронтона, не ограниченный снизу карнизом. В этом здании асимметрично расположенный щипец признан разнообразить завершение фасада. Его текучие очертания перекликаются с очертаниями портала.

Дорический храм (фасад) — Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия — медиаобъект

Дорический храм (фасад) — Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия — медиаобъект

Идеологом и ведущим мастером русско-византийского стиля был архитектор К. А. Тон, который по предложению Синода составил два альбома «образцовых» церквей (в 1838 и 1844 гг.).   Считалось, что «образцовые» проекты должны определить общий стиль церковных построек. Они не предполагали точного копирования прототипа, порой архитекторы вносили в них большие изменения. Издание альбомов «образцовых» церквей продолжалось вплоть до 1911 года.

Идеологом и ведущим мастером русско-византийского стиля был архитектор К. А. Тон, который по предложению Синода составил два альбома «образцовых» церквей (в 1838 и 1844 гг.). Считалось, что «образцовые» проекты должны определить общий стиль церковных построек. Они не предполагали точного копирования прототипа, порой архитекторы вносили в них большие изменения. Издание альбомов «образцовых» церквей продолжалось вплоть до 1911 года.

Pinterest
Поиск